第143章 互动 影评 （第2页）

陈一鸣怎么可能被这种质问难住，当即说道，“就像小说作者无法掌控书中人物的命运一样，电影里的人物也有他们各自的选择。”

段一宁毫不犹豫地插话拆台，“我可没想那么选，别甩锅给我。”

“吁！”

几十位听得懂华语的观众马上就嘘了出来，剩下听不懂华语的观众一看有热闹也果断跟进，一时间放映厅里嘘声震天。

陈一鸣面不改色，等声音停歇才再次举起话筒，“我的意思是，镜头也有它自己的想法，而我对其表示尊重。”

“吁！”

又是一阵嘘声，当即就有观众喊起了保罗的名字，其实是提醒他某人的恶劣甩锅行为。

可惜保罗根本没听懂刚才台上台下在说啥，一听到自己的名字，立刻进入了表演状态，笑呵呵地挥手不止，一边挥还一边“yeah、yeah”

地点头答应着。

简短的相声剧到此为止，小闹一下没关系，自己人当着外人长时间自嗨，就显得不友好了。

结束了与观众的互动，意味着陈一鸣的行程已经过半，又可以轻松几天了。

当天晚上，《每日银幕》正式布了媒体评审团的

本届电影节主竞赛单元共入围2o部电影，其中一半已经正式亮相。

受邀的媒体评委共12家，除了戛纳场刊自己之外，还有来自坚果、高卢、不列颠、斯威典、河南、金字塔国、泰兰等国的11家媒体记者。

目前暂居

排

《1951》与坚果影片《十四个月》、不列颠电影《利益攸关》同为3。o分，并列

媒体评委对《1951》的评价，以《好莱坞报道》的专栏作家波拉克-杰克逊的影评最具代表性。

波拉克列举了《1951》做出的三大创新，并予以高度评价，他甚至认为《1951》进一步扩展了世界影史的外延。

当其冲的自然就是独一无二的“移动式一镜到底”

，或者说“移动式长镜头”

。

虽然也有评委认为，《1951》是由长镜头拼接而成的电影，只不过拼接得更加隐蔽，但论其实质，终究不同于《夺魂索》这种彻底一镜到底的开山之作。

波拉克对此种观点极力反驳，在他看来，电影论其本质就是视觉欺骗的艺术，评价电影的出点，始终应该是电影本身，而没必要及于其幕后制作。

幕后的工作当然有其意义，但那属于技术探讨的层面，而不是影片鉴赏的范畴。

从这个角度来讲，《1951》确实具有独一无二的特质，它

如果把约束条件限定得更为严格一些，《1951》已经做到了它可以做到的极致，即引导观众在限定的时间内完整且不停顿地游历限定的空间。

这是一个拓展电影可能性边界的有益尝试，试验的结果也并非简陋粗劣，而是具有相当观赏性和思想性的佳作。

任何一名电影人，都应该对试验的设计者陈一鸣导演表达善意与鼓励。

如果说

波拉克提醒影评人注意，《1951》里面几乎所有的人物，其命运都处于“薛定谔的状态”

，也就是结果如何不取决于剧本和表演，而是观众本人在观影时的心理。

主角一路上偶遇的友军士兵，有哪一个是确定死亡的吗？

似乎有一个，就是侦察小组里被敌人观察手击中的士兵。

他真的死了吗？其实也不一定，因为如果有善良的观众认定其只是受伤昏迷，也并不是完全说不通。

以往的战争电影，特别是反映火线交战的电影，往往会倾向于采用大量直接性的爆炸、血浆、脏污来凸显反战立场、引导人物弧光。

《1951》显然也是同样的路径，但是在具体实现上，他使用了留白的技法，通过回避殉道者的死亡，放大被感召者的情绪，给观众留下了极大的想象空间。

如果这是一部正常拍摄的蒙太奇电影，可能留白的技法反而会适得其反，但正因为“一镜到底”

的限制，让这种东方式的留白最大化地挥了其积极作用。

这同样是一种有益且有趣的技法探讨，至少我现在就对“留白”

有着浓厚的兴趣。