第120章 主题曲 铁将军 （第2页）

陈一鸣只能摇头，这歌他只记得大致的调子，词也没记全，给到葛继明的连半成品都算不上，所以说是葛继明的创作也没问题。

其实关于《1951》的主题曲，陈一鸣纠结了很久。

这片子几乎大半程都在炸炸炸，再加Bgm会显得很吵。

而少量不炸的部分，因为要渲染紧张气氛的原因，也不适合加入Bgm。

总的来说，电影后期配乐的比重很小，甚至拿掉主题曲都不是不行。

特别是考虑到电影还要去戛纳参展，一过于主旋律风格的主题曲，很可能冲淡海外评委的观感。

但是桑平的话最终压倒了陈一鸣的“中立”

立场，《1951》终究是一部华国电影，先还是应该满足华国观众的情感需求。

既然烟火大会都安排了，加入一扣题的主题曲，把观众的情绪承接下来并延续下去，从电影节奏方面来讲是顺理成章的，完全没有必要为了回避意识形态而刻意省略。

前世从半岛战争取材的经典歌曲很多，特别是《我的祖国》和《英雄赞歌》，属于刻在陈一鸣骨髓里的记忆，不可能忘记。

但是这两歌太“重”

了，重到陈一鸣不敢拿出来，重到《1951》根本背负不起。

想来想去，他选了《永志不忘》。

上一世2o2o年，华国军方和央广为了纪念抗美援朝7o周年联合制作了一部专题纪录片《为了和平》，《永志不忘》就是这部纪录片的主题曲。

陈一鸣忘记了词曲作者，只记得原唱是韩磊。

时过境迁，7o年之后的《永志不忘》，对比抗美援朝同时代的《我的祖国》和《英雄赞歌》，视角已经有了一些微妙的变化。

抚今追昔，意在怀念。

陈一鸣觉得，这个基调更符合《1951》的氛围。

他自己心里清楚，他是以7o年后当代年轻人的内核，来设计木小林这个主人公的。

片中的木小林是一个农村新兵，但如果说他是一个7o年后的穿越客，懵懂地经受了一番半岛战争的洗礼，上演了一幕华国版的《我们来自未来》，其实也并不违和。

……

烟花易冷，曲终人散。

最后一场戏的拍摄十分顺利，一点点小Bug完全在巨石工坊的覆盖范围。这就让《1951》的拍摄，结束得毫无戏剧性。

八一厂的回帝都，保罗跟他的助手也一起，他们将在那里乘飞机回国。

陈一鸣抓着保罗很是不舍，多好的一个摄像头啊，也不知道有没有机会再次合作。

保罗则毫无离愁别绪，还早早跟陈一鸣约定，8月份在戛纳见。

魔影厂的则回魔都，祥瑞跟刘东君一家三口都在这一路，祥瑞同样需要尽快回坚果，否则她的学位堪忧。

陈一鸣则是单独一路，去省会乘飞机回东北老家。

他母上已经下过不止一次最后通牒了，如果让她老人家知道电影杀青了他还不回家，陈一鸣不敢想象自己的下场。

所有素材都已经传给魔影厂的剪辑师，陈一鸣可以等到粗剪完成之后再介入，这样他就有了至少半周的假期。

陈一鸣搭乘杨少校特意派给他的车前往县城，从那里转车去省城，再乘飞机回老家。

一路上先转大巴后转飞机再转的士，到家的时候已经晚上1o点了。

结果他风尘仆仆地回到家，准备先给老爹老妈一个惊喜，然后再感受家庭温暖的时候，家里却是铁将军把门，没人。

陈一鸣麻爪了，他没有家里的钥匙！

背着包晃悠出楼道，顾不上惊喜打对折，陈一鸣按开电话给老爹拨了过去。

“老爸，你和我妈在哪呢？家里咋没人捏？”

电话那头不出意外地传出“等一下，三饼碰！”

的声音，隔了一会儿才传出他爹的声音。

“你咋回来了？不是要拍到六月份吗？”

“后半段挺顺利的，提前1o天拍完了，我挤出几天假。”

“我跟你妈跟了个小区的团，游三峡呢。”

好么，合着搓麻搓到长江上去了。“那我怎么办？我没家里钥匙。”

“你那么大人了，自己想办法！”

“爸你把电话给我妈，我跟她说几句。”

“说啥说，她早睡觉了，有话明天说，挂了！”

陈一鸣拿着盲音的电话无语凝噎，所以爱会消失，对吧？