第134章 怪异 出戏 （第2页）

开场戏的炮击距离更远，声音是经过放大的，而南岸山顶的炮击距离更近，声音却反而是缩小的。

这种反差本来很容易被观众识别出来，但就是因为炮击若隐若现地一直没有停，观众的感觉已经大幅钝化，这才给了陈一鸣瞒天过海的机会。

如果追求声音的完全真实，等于2个小时的电影，光打炮就一个多小时，那样电影将毫无可看性，吵都吵死了。

得益于安晓峰精湛的音效技术，米图可以完全排除炮击背景音的影响，更专注地感受演员的表演，思考台词背后蕴含的信息。

米图虽然是女生，但是战争片看得并不少，而且不挑食，只要评分高口碑好，不分国别不分题材都会看。

因此她能够意识到，《1951》与以往主旋律战争电影在气质上的不同之处。

前一幕戏，打头的参谋大步流星地赶路，间隔好几秒才会问个话，问话的时候全程目视前方，完全不存在惯常的转身、扭头或侧脸等提示性的互动。

跟在后面的士兵步伐肉眼可见地松垮，一看就没怎么接受过训练，回话的时候带着迟钝，就像口吃的人尽力控制着让自己正常说话。

从构图到表演，无不透露出一个信息，这俩人完全不是一挂的，而且非常不熟。

米图当然可以预见，两个主角在后面一定会建立羁绊。

这是一种由远而近的处理方式，本身并不出奇，只是放在华国战争片里会有些怪异，反倒是在西方战争片里更为常见。

而两人的对话，同样让米图有一种怪异感，台词短小精悍，让米图很难忘记。

“西南山里边的？”

“这是北边，我打南来，怎么个南，我不晓得。”

“怎么当的兵？”

“家里养活不起，赶上县里招兵，我就来了。”

“在队上都学过啥？”

“走队列，打背包，扔手榴弹，挖沟。”

“班里教你认字了没？”

“刚会写名字。”

“任务紧急，来不及帮你写家信。”

“么的事，写了我娘也不认得，我们村里没人认字。”

“这次任务很危险，咱俩可能都回不了家，你可以怨恨我。”

“么的事，政委给过我土豆了。”

不看脸，参谋的情绪一波三折，但依旧清晰。

至于为什么不看脸，因为镜头很调皮，平铺直叙的地方给正脸，一到情绪转折的关键时刻，马上摇走到木小林那里。

就像是故意在跟观众玩儿捉迷藏，又像是给扮演参谋的段一宁创造炫技的机会，伱看我厉害吧，不靠表情只靠语气，照样把复杂的内心戏拿下。

内心细腻的米图绝对是《1951》的知己，她能够敏锐地识别出陈一鸣每一个看似随意实则故意的设计。

为什么不给段一宁正脸？

因为这个段落的戏剧任务是木小林的“亮相”

，戏眼不在参谋身上，自然不能给老段太多的表现机会。

另一方面，这段戏背身说话的场景设计，是电影整体蓝色基调的侧面体现。

这样一来，剧烈的情绪波动就不能予以突出和强调，否则岂不是自相矛盾？

用语气传递情绪，程度刚刚好。

当然，如米图般敏感的观众属于极少数，像李唯一就完全感觉不到这些东西，他最直接的感想就是，两个人走路说话的戏，看起来居然一点儿也不闷，甚至还挺舒服。

他的注意力，更多放在了两人经过的那些背景板上。

每当有武器出镜，他都会条件反射地兴奋一下。

这让他有足够的耐性，等待过河之后的战斗戏份。

李唯一算是半个军迷，刚才团长指着沙盘做的任务布置，他一下子就明白了，因此他可以很清晰地把握二人组的行程，知道过河之后进入敌占区，才是二人组真正的考验。

而真正的军人李玉成，在看到战壕行进的段落时，反倒一下子放松下来了。

护士姐姐不由得有些奇怪，电影刚开始的时候，不过几声炮响老李就那么紧绷，怎么现在炮声都连成片了，他反倒没什么反应了？

其实原因很简单，李玉成出戏了。

至于罪魁祸，就是沙教授苦心孤诣“复原”

出来的战壕体系。

一米宽，两米深，之字走线，防炮洞有拐弯，火力点有顶盖，工兵团的战士们在老沙的指挥下，把这段战壕简直是当艺术品在修。

修得这么精致，李玉成当然会出戏。

战线变动频繁的机动防御阶段，没有哪支部队会这样修战壕，一没人手二没必要。

这就是艺术与真实的纠葛中，陈一鸣不得不向艺术一侧妥协的部分了。