045 裁缝 冲动 （第2页）

把人与人的对抗转化为人与时间的对抗，在限定的时间内克服重重困难，最终达成预定的目标。

对啊，虽然说一切战争电影都是反战电影，但是干嘛非要盯着敌人、武器、杀戮、爆炸、血腥等等元素不放呢。

类似的枪炮寥寥的战争电影还看过啥来着。

《士兵之歌》，大毛导演格-丘赫拉依的杰作，开创了战争公路片这个杂交类型，讲一个普通士兵在6天探亲假期中的所见所闻。

《1917》，不列颠导演萨姆-门德斯的作品，两个传令兵的8小时奇妙冒险，比起剧情技术上更加骚气，通过巧妙的剪辑实现了伪“一镜到底”

。

诺大神的《敦刻尔克》场景太多太大，筹备时间短不了，陈一鸣肯定ho1d不住。

《士兵之歌》涉及场景也不少，而且建国初期的国内场景还原起来代价太大，也不大行。

所以，就《1917》比较合适。

如果以半岛战争为背景，玩儿一把“一镜到底”

，有没有可能呢？

两名底层士兵，被派去前沿阵地传递“进攻取消”

的命令。

好像不太符合半岛战争的特点，进入阵地拉锯战阶段之后，双方阵地都是头顶头，间隔不过几十上百米，类似《1917》里的大片无人区从来不曾出现过。

运动战阶段，倒是有坚果一方主动后撤拉长华国补给线的举动，不过华国进攻部队打惯了穿插作战，并不依赖后方上级的命令。

总之，让两个新兵去通知前线部队取消进攻，在华国军队里实在太过儿戏了。

那么换个思路，不是通知取消进攻，而是通知提前撤退呢？

似乎有门儿哎！

陈一鸣搬过《半岛战争战史全记录》，重点翻阅拉锯和相持两个阶段。

与前世差不多，本时空的半岛战争中，运动战阶段与阵地战阶段之间，同样存在一小段敌进我退的时间。

那几个月是华国军队最困难的一段时间。

n次打击之后，随着双方持续增兵，狭窄的半岛战场被塞得密不透风，战争初期华国擅长的穿插进攻作战再也打不起来。

我方受困于后勤不畅攻坚乏力，攻转守时又来不及构筑坚固的工事，战士们只能用轻武器和血肉之躯来对抗对方海量的飞机重炮和坦克。

因为战士们的英勇作战，战线整体后退幅度并不大，基本都是几公里到十几公里，围绕着连绵不绝的山头节节抵抗。

随着后勤问题逐渐解决，支援炮兵逐渐到位，坑道战术逐渐完善，我方得以扭转局势，甚至在局部地段由守转攻，此后战线再未有大的变动。

所以，在敌进我退的特定时间段，我方通信兵穿越火力封锁抵达前沿阵地，通知前线某个山头的守军提前撤退，在逻辑上是完全讲得通的。

半岛战争中，坚果一方确实习惯于扬火力优势，对着我方阵地的增援通道没日没夜地打炮，人为制造封锁区。

这个情节在前世很多片子里，比如《上甘岭》、《李延年》、《黄继光》等都有所表现。

梳理到这里，他突然现纸上记录的剧情梗概有些眼熟啊。

这不就是一部反向操作的《集结号》么。

《集结号》里，主角率领的连队奉命断后阻击，结果一直没能听到团长承诺的允许他们撤退的集结号，最终连队全军覆没只有连长存活。

而在陈一鸣翻阅的半岛战史中，那段艰苦的阻击岁月，所有驻守在一个个山头上的华国战士，没有撤退的期待，只有坚持的选择。

要么坚持到后援赶到推迟牺牲的时间，要么坚持到弹尽粮绝与敌谐亡，要么坚持到敌军心志动摇另寻突破口，要么坚持到阻击意义减小上级传令撤退。

那一次次以山头名字甚至山头标高为代号的战役中，大部分是前两种结果合而为一的英勇壮烈，即便是寥寥无几的后两种结果，官兵生还率也低得惊人。

几个月的阻击战斗，面对着联合军的狂轰滥炸，一个又一个连队如同扑火的飞蛾，悉数湮没在被钢铁与火药磨成粉末的虚浮黑土里。

面对坚果的优势火力，想要减少伤亡，每个山头阵地最多只能摆上一个连，守军必须面对几倍甚至十几倍兵力的围攻。

阻击不是半天一天，而是三天五天、八天十天，因为二线阵地同样需要时间构筑工事，否则节节抵抗会直接演变成一溃千里。

这里不存在《集结号》式的欺瞒，每一支驻守在山头上的连队，都清楚地知道自己将要面对些什么。

陈一鸣在纸上记录下一个个战役、番号和姓名，这将是他按图索骥的宝贵线索。

他心底涌现出一股冲动，一定要借着这次的机会，与那些百战余生的老兵们面对面地聊一聊。

探寻一直萦绕在他内心里的一个问题。

当战友在身边一个接一个地倒下，当战斗无休无止死亡无处不在，还在坚持战斗的那些战士，究竟在想些什么呢？