第96章 懂的都懂 爱不释手 （第2页）

也就是郜叔联系的k-18教练机尚需等待排期，否则陈一鸣还会进一步加大难度，跳到天上从飞机戏开始拍。

陈一鸣当然也是有理由的。

《1951》的外景地是自己搭的，随便用没有时间限制。

主要演员签的都是长档期，半年内随时待命。只有侯永、李箭签的是1个月，因为两人戏份少而且是内景戏，不挑天气。

加上设备、道具也都是自己攒的，不存在到期归还的问题。

因此陈一鸣有极大的自由度，完全按照自己的意愿来选择拍摄方式。

相对而言，只有军方提供的重武器不由陈一鸣控制，所以飞机、大炮、坦克这些大杀器出镜的戏份，要尽量往前安排，给后续拍摄预留冗余。

虽然说先易后难的拍法更有利于磨合剧组，但也只能说大体上如此，并不是放之四海而皆准的真理。

至少陈一鸣觉得，《1951》就不适用。

剧组的幕后都是来自华国几大制片厂的业内精英，陈一鸣不担心他们的能力和素质，担心的是他们的配合度和对自己理念的认同。

谁让他连三十岁都没到，嘴上没毛呢。

陈一鸣很清醒，拍摄过程中一定会生矛盾，而且还不会少。

越是有能力的精英，在自己的专业领域就越是固执。

对于迟迟无法认同、难以合作的成员，陈一鸣只有一个办法，不换脑子就换人。

所以他宁愿把矛盾暴露在最初期，换人要趁早不是吗？

……

上午8点半，车队抵达外景地，各部门开始按照事先的安排，投入紧张的前期准备。

陈一鸣还是很“仁慈”

的，一般这种复杂的大场景，剧组都是半夜就出，摸黑完成化妆、置景、铺轨等准备工作，天一亮就开拍。

胶片时代这样做是为了抓天亮那一刻的魔术光线，数字时代则纯粹是为了赶进度省钱。

不过陈一鸣已经做好了

李明亮客串陈一鸣的导演助理，领着学生兵们搬运、架设监视设备。

这小子混老了剧组很会来事，亲自动手先把导演椅给陈一鸣支好了。

陈一鸣一屁股坐下，拿起保温杯喝上一口热茶，舒坦！

“丞相，我车上最后一排座位有个大提包，你去给我拎过来。”

这外号是陈一鸣起的，又明又亮，岂不就是诸葛丞相么？

李明亮麻利地把包包拿过来，陈一鸣拉开拉链，从里头拿出一个八九寸大小的迷你小电视。

学生们搞好监视设备之后，开始动手搭遮风挡雨的棚子，一边搭一看伸头看稀奇。

陈一鸣在提包里又掏出两个工字型的把手，直接卡进小电视两侧的插孔里。

双手握住把手往起一举，还行，不算很沉。

然后他又掏出一大卷手指粗细的缆线，一头接在小电视背后，另一头接上一个分插，让李明亮连到摄影组正在调试的F35上。

连上电源，开机，小电视一阵闪烁之后，画面逐渐稳定，图像与试机中的摄影机完全同步。

李明亮拿过来试了试手感，口中感叹不已，“陈导，这是监视器？怎么这么小这么轻，清晰度还挺高！”

陈一鸣笑着回答，“这是我特别订制的高科技，咱们也喝一回好莱坞的头汤。”

这东西也是陈一鸣在《1917》的花絮里看到的，便携式监视器。

萨导拿着它就可以全程跟随斯坦尼康摄影机，把拍摄中的问题

原理其实很简单，跟分体式F25B如出一辙，把监视器的几大组件分开，显示单元独立出来连接摄影机。

无处理的原始图像显示在小电视上，用于导演随时指出穿帮、走位失误等物理问题。

预处理的原片依旧显示在监视器上，用于分辨色彩、滤镜、表演等魔法问题，并决定是重拍还是通过。

陈一鸣捅破那层窗户纸，阿莱很快就做出了样品，跟机员过来时一起捎给了陈一鸣，算是实践验证。

过来跟陈一鸣汇报烟火准备工作的伏瑞香一眼看到小电视，立马爱不释手地拿过去玩儿起来。

实话实说，这玩意儿像是个机器人脑袋，一个方脑壳支着两个大耳朵，看上去还挺萌的，难怪祥瑞喜欢。

陈一鸣也不阻止，后面祥瑞跟它打交道的机会不会少，现在培养培养感情也好。