第三视角 装逼利器 （第2页）

我问过巨石工坊，两种处理方式他们都有技术储备，不过最终的呈现效果各有短板。

前者在于松鼠的微表情可能不够细腻，毕竟松鼠不是演员；后者则是现有技术对毛的模拟还有缺陷，因此真实性上会略逊于前者。

当然，不管是哪一种，都不会拖延我们今天的拍摄进度。

我们只需要调整运镜方案，大全景之后摇镜+推镜聚焦预留给松鼠的点，然后模拟松鼠的运动轨迹顺里成章地把镜头聚焦到土路上，直到货车驶近，与松鼠达成互动。”

陈一鸣一边说一边翻到最后一页，上面用圆圈、三角、方块和线条模拟出摄影机、货车与松鼠的相对位置与变化轨迹。

“二位，我是这样设计的。

松鼠从树上下来，出树林，来到道中靠近一枚松果，此时货车刚好高驶过它的头顶。

推镜越过松鼠，跟随货车来到车底，摇镜+推镜捕捉司机下车的双脚，衔接上主次关系，定格，移镜跟随双脚去往车后。

中途会有轮胎的遮挡，我们又可以多一个剪辑点。

镜头跟随双脚保持在车底低机位，这里我们增加一个细节，司机扒着后车厢挡板想爬进车厢，结果摔了个仰面朝天。

此时镜头就可以顺理成章地推镜给司机特写，然后跟着站起来的司机抬高，摇镜越肩，短暂地切换到司机的

配合炮弹落地的音效，司机视线看向远处的山脚，镜头跟随转过去，拉高，取到硝烟弥漫的远景，同时重新回到摄影机的

陈一鸣讲解得够直白够细致，两人又都是行家，各自在脑海里推演一遍之后，很快就现了问题。

依旧是桑平先言，“小陈，虽然关于特效我是外行，但原理还是大致了解的。

不管松鼠是真是假，松鼠与货车交汇的段落，必定是重中之重，不经过特殊处理，很大概率会有不协调的情况导致穿帮。”

保罗也通过祥瑞提出疑问，“陈，运镜确实有变化，但给我一种动画cg的感觉，这与电影的整体氛围，会不会不搭配？”

不得不说两人的艺术直觉都很敏锐，提的意见可谓一针见血。

如果是跟陈一鸣同批的穿越客，可能瞬间就能戳穿后者的戏法，开场戏里的松鼠，怕不就是从《冰河世纪》里跑出来的。

陈一鸣先回答保罗的疑问。

“二位，我们知道这是电影

两人对视一眼，不太明白陈一鸣的意思。

“假设现在我们就是坐在电影院里的观众，电影开始放映之后，我们会先后看到哪些画面呢？”

陈一鸣掰着指头给两人列举，“先一定是龙标，然后是魔影集团的cg，金盾影视的cg，铂爵传媒的cg，最后才是正片，没错吧？”

这很容易理解，两人都点了点头。

陈一鸣两手一摊，“那我在铂爵传媒的cg动画后面，又接了一段有点像cg其实不是cg的片段，观众会有什么观感？”

保罗一拍额头，大声说道，“陈，这真是天才的创意，你居然能想到用这种方式调动观众的情绪。”

全程旁观的伏瑞香也面露惊容，她怎么也想不到，还有这种玩儿法，电影正片把片头的公司宣传cg都算计了进来。

她自问自答，观众看到cg做的松鼠，

多半是觉得，这家出品公司的片头cg怎么这么长，而且十几秒了为什么还没打出公司名字？

然后随着镜头的持续运动，观众突然现电影原来早已开始，他的观感又会怎样？

祥瑞把自己代入进去，现居然没有丝毫被愚弄的情绪，反而对后续有了更多期待感。

至于松鼠有些假？

谁还记得？

上了年纪的桑平最后反应过来，对于陈一鸣算计别家cg的小聪明他不予置评，他关心的是，货车与松鼠交汇的段落，陈一鸣打算怎么办？

陈一鸣既然能把这套方案拿出来，自然事先考虑过如何执行，那么大的Bug他不可能视而不见。

“桑老师，交汇的部分，我打算使用时间冻结技术。”

陈一鸣所说的时间冻结，是一种摄影技法，不是通过摄影机，而是通过照相机来实现的。

简而言之，就是不同位置的多台照相机组成一个相机阵列，对准静止物体同时或按一定次序按下快门，这样就得到了一组照片。

然后把这组照片按照电影的帧率顺序播放，就可以让该物体旋转起来，制造出动态的效果。

本时空这种技术的产生，源于一些先锋导演的尝试，他们想让慢镜头再慢一些。

慢到极致也就是静止，于是照相机就这样被引入了电影拍摄。

陈一鸣在拉片时详细了解过这项技术之后，立刻就反应过来，这不就是《黑客帝国》里的子弹时间嘛。

这可是一大装逼利器啊。